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Colloque - Festival international "(Nouvelles) épidémies dansantes. Danse par/pour tou·te·s ?"

Publié le 21 avril 2024 – Mis à jour le 30 avril 2024

  • CONTEXTE :

Situé sur le CampusUCharleroi de l’Université libre de Bruxelles (ULB), TRANSFO[1] réunit des chercheur·e·s issu·e·s de toutes disciplines autour de recherches scientifiques et de projets collaboratifs sur le changement social.
Ce centre interdisciplinaire organisera, en novembre, un colloque / festival international de trois jours réunissant chercheur·e·s, praticien·ne·s, artistes et amateurs·ices autour de la déhiérarchisation des pratiques de la danse et des nouvelles modélisations de leur circulation.
Afin d’appréhender la thématique sous ses différents aspects, le programme sera composé de communications scientifiques mais également d’interventions artistiques, de conférences dansées, de projections, de témoignages, de performances et de tables-rondes. (Voir modalités de l’appel à propositions).
Il s’agit de la première édition d’un événement qui sera organisé tous les deux ans (avec une thématique différente) en alternance avec la biennale de Charleroi danse[2] (les années impaires).
Une publication des actes est également prévue.
 

  • APPEL À PROPOSITIONS :

Les danses sociales, pratiques d’amateur·ices, et les créations scéniques, pratiques de professionnel·le·s, coexistent depuis longtemps, se contaminant au grès des porosités historiques de leurs frontières. Depuis plusieurs décennies, on note cependant une labilité croissante de cette distinction, non seulement entre pratiques sportive, folklorique, « underground », rituélique d’une part, et créations artistiques, objets de consommation, de distinction d’autre part, mais également au sein même de ces catégories. Déhiérarchisation des genres, déplacement des codes, nouvelles circulations des phénomènes dansés, modes de diffusion buissonniers, modalités de consommation interdépendantes des pratiques personnelles ou de groupes, ne relèvent plus d’occurrences anecdotiques liées à certains courants, mais sont constitutives d’un nouveau mouvement plus global.

Cette recomposition du paysage chorégraphique est concomitante à un engouement croissant[3] pour la danse, un « dance craze »[4], notamment permis par la démocratisation (dans de nombreuses régions du monde) de l’accès à Internet (disponibilité du réseau et possession d’outils de connexion) : des milliers de danses sortent de leur confidentialité grâce à des influenceurs comme Ed People (« Can you teach me your favorite dance move »[5]), ou des artistes comme Anouk Kruithof (« Universal Tongue »[6]) ; l’apparition de nouveaux réseaux sociaux[7] et leurs spécificités techniques (« user friendly ») permettent de participer à des challenges viraux ; des flashmobs font le buzz ; des tutoriels cumulent des millions de vue ; des chorégraphes invitent à « imiter » leurs créations (« Nelken line »[8]/ Pina Bausch, « Re : Rosas ! » [9]/ Anne Teresa de Keermaeker) et à les uploader sur leur site ; des danseur·euses filment et publient leurs performances dans des espaces publics (« Une minute de danse par jour »[10]/ Nadia Vadori gauthier), etc.
Ce contexte, le seul connu pour les digital natives, est également un élément qui influence le style même de ces « danses post-internet » [(LA) Horde[11]] : remplacement du quatrième mur par l’écran en mode « selfie », création pour la captation, cadrage fixe vertical/ carré, imitation des mouvements d’avatars numériques, etc.

Si ce contexte technologique explique en grande partie l’ampleur et la nature de certaines nouvelles épidémies dansantes (celle de 1518 à Strasbourg a contaminé quelques centaines de personnes, non-volontaires, et c’est en millions que l’on dénombre les adeptes internationaux du « Gangnam style » 400 ans plus tard en 2012[12]) et de nouvelles perméabilités autrefois inimaginables, quelles sont les raisons des succès indépendants d’Internet (recrudescence des « thés dansants » et autres danses sociales[13]) ; des échecs de propositions qui se voulaient pourtant virales (comme la danse inclusive de JO de Paris 2024 créé par Mourad Merzouki[14]) ; des succès non prémédités (cf. « Wednesday dance »[15]); de la contagion des formes pré-internet ? Des questions qui en soulèvent autant d’autres, comme celle du rôle de la musique et de la pop culture, de l’influence de ces nouvelles pratiques sur la réception et la création et, par conséquent, sur l’équilibre perturbé du collectif énonciatif (modification des horizons d’attentes, instabilité du « spectateur modèle », nouvelles instances énonciatrices…), etc.

Le colloque souhaite aborder ces différents en aspects en proposant un programme qui veillera à respecter la diversité des thématiques d’intervention, des intervenant·e·s et l’équilibre des formats proposés.
 

Les contributions attendues :

  • pourront prendre la forme de:
    • communications,
    • propositions artistiques,
    • conférence dansées,
    • performances,
    • ateliers participatifs,
    • propositions de tables-rondes.
  • aborderont les questions développées ci-dessus ; elles peuvent porter sur les sujets suivants, sans toutefois s'y limiter :
    • Approches sociologiques et/ ou historiques des liens entre pratiques d’amateurs et pratiques culturelles de la danse ;
    • Approches expérimentales de danses par/ pour tout·e·s ;
    • Analyses sémiopragmatiques de phénomènes chorégraphiques viraux ;
    • Études de cas de circulations, d’appropriations, de décloisonnement de styles.

  • CALENDRIER DE L’APPEL :

    • Lancement de l’appel : 21/04/2024
    • Ouverture des soumissions en ligne : 30/04/2024
      à LIEN DU FORMULAIRE DE SOUMISSION
    • Date limite pour les soumissions de propositions : 15/06/2024
    • Notification des acceptations : 30/06/2024

  • CONTACT :

    VERLINDEN Elodie / elodie.verlinden@ulb.be

  • COMITÉ SCIENTIFIQUE :

    • D'HOLLANDER Elias, Universiteit Gent
    • DE LAET Timmy, Universiteit Antwerpen
    • DIAZ OTERO Antia, Université libre de Bruxelles
    • GUISGAND Philippe, Université de Lille
    • HELBO André, Université libre de Bruxelles
    • LÉGERET Katia, Université Paris8
    • PAZ GAGO José María, Universidade da Coruña
    • VAN ASSCHE Annelies, Universiteit Gent
    • VANHAESEBROUCK Karel, Université libre de Bruxelles
    • VERLINDEN Elodie, Université libre de Bruxelles
 

[3] Roux U. « Quand la danse se propage », in : Nouvelles de danse N°87, https://contredanse.org/dance_news/nouvelles-de-danse-n87/

[4] Marshall, W.  “Social Dance in the Age of (Anti-)Social Media. Fortnite, Online Video, and the Jook at a Virtual Crossroads”. In: Journal of Popular Music Studies, 31(4), 3–15. doi.org/10.1525/jpms.2019.31.4.3

[7]Boffone, T. Renegades : Digital Dance Cultures from Dubsmash to TikTok. New York, NY: Oxford University Press, 2021.

[12] Jost, F., Est-ce que tu mèmes ? De la parodie à la pandémie numérique, CNRS Éditions, Paris, 2022.

[13] Dossier « La danse et une fête », Nouvelles de danse N°89, https://contredanse.org/dance_news/nouvelles-de-danse-n89-2/

[15] Dossier « danse et réseaux sociaux : c’est viral », Nouvelles de danse N°87, https://contredanse.org/dance_news/nouvelles-de-danse-n87/

Date(s)
Du 14 novembre 2024 au 16 novembre 2024
Lieu(x)
CampusUCharleroi, Charleroi

CampusUCharleroi
Centre Universitaire Zénobe Gramme
31, bd Solvay
6000 Charleroi